學術堂首頁 | 文獻求助論文范文 | 論文題目 | 參考文獻 | 開題報告 | 論文格式 | 摘要提綱 | 論文致謝 | 論文查重 | 論文答辯 | 論文發表 | 期刊雜志 | 論文寫作 | 論文PPT
> 藝術論文 > 藝術設計論文 > 包裝設計論文

包裝設計中聯珠紋的創新運用

時間:2019-08-02 來源:包裝工程 作者:李曉卿 本文字數:6348字

  聯珠紋在現代包裝設計中的應用

  摘要:目的 研究聯珠紋形式變換的創新方法, 探索其與包裝設計能夠融合且推而廣之的應用策略。方法通過研究聯珠紋的基本形式和歷史演變, 結合其在設計領域中的廣泛應用, 合理演變出聯珠紋變換的形式。在對單元形和構成方式進行解構重組的同時, 剖析其形態、結構、色彩和文化方面的典型特征, 總結聯珠紋在現代包裝設計中應用的基本策略, 挖掘出更利于包裝設計的有效途徑。結論 在聯珠紋歷史演變的前提下, 對其進行有效的變換是新時代背景下紋飾運用的必要條件。聯珠紋在包裝設計中的應用需遵循典型的形態特征、結合科學的包裝結構、借鑒古樸的色彩搭配和彰顯深厚的傳統文化之整體策略, 使具有民族特色和中國風格的聯珠紋能夠發揚光大, 實現傳統文化的跨越和發展。

  關鍵詞:聯珠紋; 包裝設計; 應用;

  作者簡介: 李曉卿 (1981—) , 女, 山西人, 碩士, 太原學院講師, 主要研究方向為設計藝術學。;

  收稿日期:2019-03-13

  Application of Lianzhu Pattern in Modern Packaging Design

  LI Xiao-qing

  Taiyuan University

  Abstract:The work aims to research the innovative method of Lianzhu pattern transformation and explore the application strategy which can be combined with and popularized in packaging design. From the study of the basic form, historical evolution and the wide application of Lianzhu pattern in the field of design, the transformation form of Lianzhu pattern could be reasonably developed. The typical characteristics of its form, structure, color and culture were deeply analyzed, while deconstructing and reorganizing the unit shape and composition. The basic strategy for the application of Lianzhu pattern in modern packaging design was summarized, and the effective way that was more advantageous to packaging design was excavated. The effective transformation of the Lianzhu pattern is a necessary condition for the application of the pattern in the background of the new era, under the premise of the historical evolution of Lianzhu pattern.The application of Lianzhu pattern in packaging design should follow the whole strategy inheriting the typical form characteristics, combining with scientific packaging structure, drawing lessons from the plain collocation of color and revealing deep traditional culture, so that the Lianzhu pattern with national characteristics and Chinese style can be carried forward and the leapfrogging and development of traditional culture can be achieved.

  Keyword:Lianzhu pattern; packaging design; application;

  Received: 2019-03-13

  所謂“言以足志, 文以足言”。裝飾紋樣是可以超越言語被大眾所接受的藝術形式, 具有很強的普遍性。聯珠紋作為一種比較有特色的古代紋飾, 其超越言語的突出特征便是簡潔的形式風格和強烈的節奏美感。在包裝設計的新環境下, 對聯珠紋的單元形和構成方式等因素進行解析與創新設計, 深入研究其在形態、包裝結構、色彩、文化方面的應用策略, 更能全面詮釋其難得的藝術價值。

  1 聯珠紋的基本形式

  聯珠紋是指:在一個連接一個的雙線圓輪中畫上各種鳥獸圖樣, 雙線圓輪中又描上大小相等的圓珠, 稱為聯珠。在各個大圓輪之間, 常在上下左右四處聯接點的中間, 又畫上大小型的聯珠紋圓輪。圓輪中間的鳥獸圖樣有立雁、立鳥、豬頭、獅子等常見動物。由于鳥獸圖樣常兩兩成對, 左右對稱, 所以又稱聯珠對鳥紋或聯珠對獸紋[1]。聯珠紋的基本形式正如這段釋義所說, 具有鮮明的典型性和規律性。連續的圓珠形成大圓輪的骨格, 秩序化的骨格成為二方連續的單元形, 經過規律的排列形成了同中有異、多樣統一的藝術效果, 給人以齊整且連續的節奏感和韻律感。

  2 聯珠紋形式的歷史演變

  裝飾紋樣一般都具有極強的時代性和民族性, 是特定時代和特定社會的必然產物。聯珠紋的出現最早可以追溯到新石器時代馬家窯型和馬廠型的連續圓形彩陶紋飾, 而其后商周時期青銅器身裝飾之用的乳釘紋亦延續了聯珠紋的基本特征。發展到漢代, 聞名遐邇的瓦當和銅鏡由于圓形之外形便利, 大多由一圈或多圈乳釘作為裝飾, 形成了具有程式化的裝飾風格。這些紋飾雖與聯珠紋的基本形式相同, 但從嚴格意義上來講, 都不能稱之為真正的聯珠紋。很多專家學者認為:聯珠紋來源于西亞薩珊波斯, 是薩珊王朝圖像系統中的重要紋飾。魏晉南北朝期間, 隨著多民族的遷徙融合, 東西方藝術文化沿著絲綢之路交流并衍生[2]。聯珠紋正是在這樣的時代背景下傳入中國, 受到本民族地理、歷史、宗教、領導者意志和重要群體意愿等多種因素的影響, 尤其是與佛教菩薩圖案結合, 形成了具有濃郁本土色彩和地方特色的新形式。聯珠紋的大放異彩是在隋唐時代, 尤其是唐朝國力強盛, 在裝飾方面強調繁盛富貴, 重奢靡之風, 大量的唐代織物和壁畫中都保存著聯珠紋盛行的證據。在之后的宋元、明清時期, 聯珠紋的外形基本固定, 承襲關系清晰明確, 但主題紋已從崇尚佛教的魏晉南北朝時期的菩薩紋轉變為具有吉祥寓意的神獸花鳥等內容。

  3 聯珠紋形式變換的創新方法

  隨著歷史的變遷和朝代的更迭, 地理、政治、經濟、文化等自然和人文因素時刻都產生著或多或少的變化, 使得聯珠紋也不停地發生著盛衰變化。在北朝時期的應用方式奠定了聯珠紋的一般形式, 而在唐朝, 其形式因主題紋的變化而變得更加繁復華美, 被廣泛推廣應用到全國各地。這一時期的聯珠紋織物留存較多, 是后世認識聯珠紋的主要渠道, 也奠定了其應用于包裝設計的基本形式。經過幾個世紀的發展, 聯珠紋已經具有相對穩定的形式特征, 而要想使聯珠紋在現代包裝設計領域中繼續大放異彩, 僅憑原有的形式無法完全滿足所需。中國民間藝術其形式的最大特點是善于通過變形來進行表現。縱觀我國豐富多彩的民間紋樣, 無論什么題材幾乎沒有一件是不經過變形的[3], 因此, 聯珠紋的延續必然要經過變形, 創新其形式變換的方法也勢在必行。

  3.1 變形單元形

  聯珠紋的單元形是形成其外形的小圓珠。在平面構成的概念中, 小圓珠可認為是“點”, 將“點”有秩序地進行排列可以形成線性或圈形的“線”, 將其進行合理的平面鋪陳, 便會出現豐富且強烈的“面”的視覺效果。將聯珠紋進行打散、分離、組合、切割、變異等處理, “點”之圓形或環形被替換為半圓形、矩形、正三角形、正六邊形或其他形式的“點”狀, 以新的構成方式排列, 即可形成新的聯珠形式, 聯珠紋形式變換推演見表1。在構成新形式的過程中, 變其實是為了適應, 聯珠形式是為了適應運用環境, 變形單元形則是為了更好地適應聯珠形式。

  表1 聯珠紋形式變換推演     下載原表

  表1 聯珠紋形式變換推演

  3.2 變換構成方式

  葉黎君在《敦煌聯珠紋的形態特征與其在視覺傳達設計中的應用》一文中將聯珠紋的應用歸納為兩種類型, 環形動物聯珠紋和直條形邊飾聯珠紋[4]。這是兩種最常見的構成方式, 一種是圓珠以圓周排列的方式形成圈形, 圍繞著主題紋;另一種是將圓珠按直線或曲線均勻排列。規律排列的聯珠紋既可以作為骨格線起到規范圖形結構的作用, 具有一定的實用屬性, 又可以作為邊飾提高整體的美感, 具有強烈的審美屬性。

  單元形的排列形成“線”或“面”, 利用多變的單元形可以在有限的圖形中塑造無限的構成可能, 又從無限的可能回歸到有限的應用空間, 這種構成方式剛好與平面構成的基本原理和方法不謀而合, 也印證了聯珠紋作為幾何紋的普遍性。聯珠紋在不同的物品或環境中“適形”排列, 周而復始, 往復循環, 這正是聯珠紋妙不可言之處。

  3.3 解構重組

  經典的聯珠紋是一個包圍著主題紋的大圓圈, 大圓圈最小的單位是小圓珠。從解構的角度出發, 聯珠紋分解后的每個部分都與整體相似, 符合“分形”的概念。按“分形”之自相似的特征, 再由數理的邏輯性將單元形進行重構, 恰恰可以組建內容與形式統一的形象。藝術的境界是感官的, 也是形式的。形式的初步是復雜中的統一[5]。聯珠紋的單元形直接影響甚至決定構成圖形的形式, 構成圖形是統一的, 也是多樣變化的, 是包含著變化的統一。對聯珠紋進行解構重組, 是為了在復雜的變化中尋求統一, 使秩序具有審美性, 也使審美具有科學的解析性。

  4 聯珠紋的應用策略

  形態、色彩、文化是聯珠紋的基本圖像背景, 3者與包裝結構之間的變化與統一為聯珠紋在包裝設計中的應用作好了充分準備, 也成為突破傳統形式與格局的契機。學者為聯珠紋的傳承與創新劃分為3個層次:模仿型創新、改良型創新、原創設計, 同時也提出了原創設計和個性化設計的重要性[6], 可見聯珠紋在包裝設計中絕不能克隆應用, 不是抄襲, 也不是模仿, 而是以嶄新的面貌融合著傳統的民族精神出現在包裝設計中。

  4.1 傳承典型的形態特征

  按照一般的思維, 人們對某種東西產生好感, 往往最重要的第一感覺就是這個東西的外在形式, 對其模擬想必是看中表面的裝飾和造型的結構[7], 因此, 形似是實現聯珠紋形態傳承的基本策略。結構簡潔、形式美觀多變的聯珠紋屬于幾何紋飾范疇, 而幾何紋的主要運用方法便是在規律的骨格中以二方連續、四方連續等格律體式進行重復構成, 給人以循環往復的節奏感和韻律感。在包裝設計中聯珠紋可以作為圖案單獨使用, 也可與其他圖形或文字配合使用。比如彭翔飛設計的土娃子干果系列包裝見圖1, 聯珠紋主要作為邊飾增加整體美感, 文字置于圓珠中成為主題紋傳達一定的信息。在保持聯珠紋基本風貌的前提下, 結合包裝外形進行分割、重組, 將單元形限制于有組織的路徑中。概括的表現和藝術的處理, 傳承聯珠紋的典型形態特征, 是為了在繼承中進行再造, 在再造中進行創新, 又在創新中實現傳承, 周而復始, 不斷升華, 使包裝整體既能呈現出傳統的模樣, 即平淡清雅之美, 又給人以耳目一新的感覺, 即現代時尚之美。

  圖1 土娃子干果系列包裝

  圖1 土娃子干果系列包裝   下載原圖

  Fig.1 Tuwazi dry fruit series packaging

  4.2 結合科學的包裝結構

  聯珠紋雖然是平面裝飾紋樣, 但是由于包裝材料和結構多種多樣, 在包裝設計的應用中不能拘泥于平面, 應突破二維形式, 與立體結構結合, 發展更多的變形契機, 形成新的形象格局。聯珠紋的應用可以從包裝設計的某一平面延展至其他多個平面, 在包裝結構的多個平面中構建“完形”, 產生三維空間中的循環往復。聯珠紋作為可以不與周圍發生直接聯系、直接存在和使用的紋樣, 其結構也體現了一種注重功能的思想。在實用功能上, 聯珠紋的圓形結構設計具有區別與拼接圖案的功能[8]。土娃子干果包裝中的扣子作為包裝開啟結構與聯珠紋融為一體, 將聯珠紋的形態擴展至功能范疇。比如基于雀巢咖啡紙盒包裝開啟方式的演變示意見圖2, 利用包裝結構線將聯珠紋切割, 展現形態的多變與功能的融合。聯珠紋結合科學的包裝結構, 在有限的包裝內容中拓展出無限的表現空間, 于個別的包裝結構中尋求能夠普遍應用的一般規律。

  4.3 借鑒古樸的色彩搭配

  聯珠紋是一種古老的傳統紋飾, 我們對它的基本認識除了典型的形態, 還包括其溫和而樸素的色彩搭配。馬克思曾說過:色彩的感覺是美感最普及的形式。聯珠紋的色彩一般是對圖底作單純的長調對比, 沉淀著獨特的滄桑美和傳統風格。雖然色彩是給人的第一感覺, 但是其只有借助于形態載體才能得以展現。單純的印象如顏色, 不是美, 美成立于一個多樣統一的協調里。多樣性才能刺激心靈, 產生愉快。多樣性與統一性 (統一性令人易于把握) 是感性的直觀認識所必需的, 而這里面存在著美的因素。美就是這個形式上的完滿, 是多樣中的統一[9]。借鑒聯珠紋古樸的色彩搭配才能更全面地展現其形象優勢, 同時只有兩者和諧統一, 才能達到形式上的完滿。

  圖2 基于雀巢咖啡紙盒包裝開啟方式的演變示意

  圖2 基于雀巢咖啡紙盒包裝開啟方式的演變示意   下載原圖

  Fig.2 Diagram of the development of opening mode on ac-count of Nescafe packaging

  4.4 彰顯深厚的傳統文化

  吳冰在他的《藝術概論》中提出:藝術語言和藝術形象的存在為藝術意蘊奠定了可知可感的客觀基礎, 反過來, 藝術意蘊的存在又為藝術語言和藝術形象的藝術意境升華作出了質的飛躍。在藝術作品的構成因素中, 藝術意蘊一直作為最深刻的主題存在著, 相對于前兩者, 藝術意蘊更表現出某種獨立性[10]。聯珠紋的形態和色彩是“藝術形象”, 構成方式和應用結構是“藝術語言”, 而其中蘊涵著的深厚傳統文化便是與之對應的“藝術意蘊”, 是“最深刻的主題”, 也是形態和色彩表現的終極目標。如果藝術語言和藝術形象不能彰顯藝術意蘊, 不能將深厚的傳統文化發揚光大, 那形象必將流于膚淺的表面。近些年來, 西學東漸之風依舊滲透滋養著本土文化, 同時, 民族藝術和傳統文化也越來越受到眾人的追捧, 成為藝術家們創作的思想源泉, 是民族精神延續的不變血脈。要將聯珠紋應用于現代包裝設計中, 不僅要達到形態和色彩的“形似”, 而且應追求“神似”的境界, 即在變換形式、色彩、結構的基礎上, 實現精神內涵、文化底蘊和民族情感等方面的傳達, 獲得“得之于象外”的審美境界。

  5 結語

  民族文化的融合產生了古老的聯珠紋, 但它的形象絕不會一成不變。劉勰曾云:時運交移, 質文代變。聯珠紋也會因時代、地域等形勢的差異產生適合時代的變化。將代表傳統文化的聯珠紋運用于現代及未來的包裝設計領域中, 必須重視形象與文化的傳承, 要有整體的延續性, 不能囿于其固有形態, 還應具有積極主動的適應性, 使其適應客觀環境的變遷和主觀心理的需求, 實現平面與立體、本土與外來的融合。在傳統與時尚的碰撞中展現中國傳統文化的魅力, 達到文化與藝術的融合, 這才是聯珠紋能夠發揚光大的必由之路。

  參考文獻

  [1]沈福偉.中西文化交流史[M].上海:上海人民出版社, 1985.SHEN Fu-wei.History of Cultural Exchange between China and the West[M].Shanghai:Shanghai People Press, 1985.
  [2] 閆瑛.北朝聯珠紋裝飾紋樣的組合[J].文物世界, 2010 (2) :21-22.YAN Ying.The Combination of Decorative Patterns of Lianzhu Pattern in Northern Dynasty[J].World of Antiquity, 2010 (2) :21-22.
  [3]李娜.中國傳統紋樣與現代裝飾藝術設計[M].天津:百花文藝出版社, 2011.LI Na.Chinese Traditional Pattern and Modern Decorative Art Design[M].Tianjin:Baihua Literature and Art Publishing House, 2011.
  [4] 葉黎君.敦煌聯珠紋的形態特征與其在視覺傳達設計中的應用[J].包裝工程, 2015, 36 (10) :104-107.YE Li-jun.Application of Morphological Characteristics of Dunhuang Lianzhu Pattern in the Visual Communication Design[J].Packaging Engineering, 2015, 36 (10) :104-107.
  [5] 宗白華.美學散步[M].上海:上海人民出版社, 1981.ZONG Bai-hua.Aesthetics Walk[M].Shanghai:Shanghai People Press, 1981.
  [6]吳巧仂.傳承與創新--淺析唐朝“聯珠紋”的時代特色與發展[J].藝術與設計 (理論) , 2008 (1) :187-189.WU Qiao-le.Spread to Accept and Innovation:Brief Analysis Special Features and Developments of"Lianzhuwen"[J].Art and Design (Theory) , 2008 (1) :187-189.
  [7]宋曉麗.唐代團花及其應用研究[D].蘇州:蘇州大學, 2011.SONG Xiao-li.A Study of the Mission Flower and its application In Tang Dynasty[D].Suzhou:Soochow University, 2011.
  [8]王通武.現代圖形設計中的聯珠紋[J].鄭州輕工業學院學報 (社會科學版) , 2010 (16) :28-31.WANG Tong-wu.On Pearl Line in Modern Artistic Design[J].Journal of Zhengzhou Institute of Light Industry (Social Science Edition) , 2010 (16) :28-31.
  [9]宗白華.美學散步[M].上海:上海人民出版社, 1981.ZONG Bai-hua.Aesthetics Walk[M].Shanghai:Shanghai People Press, 1981.
  [10]吳冰.藝術概論[M].延吉:延邊大學出版社, 2015.WU Bing.Art Outline[M].Yanji:Yanbian University Press, 2015.

    論文來源參考:李曉卿.聯珠紋在現代包裝設計中的應用[J].包裝工程,2019,40(14):304-307.
    相近分類:
    • 成都網絡警察報警平臺
    • 公共信息安全網絡監察
    • 經營性網站備案信息
    • 不良信息舉報中心
    • 中國文明網傳播文明
    • 學術堂_誠信網站